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  • 摆脱内耗第一步,夺回主体性

    接触过很多焦虑抑郁的人,她发现这些人有个相同点——

    每次说话都是“他们”怎么样:“他们会不会觉得……”“他们是不是……”

    而豁达爽快的人则相反,沟通时都用“我”打头:“我想要……”“我感受……”

    这两年,心理学界有个很火的词——主体客体化。

    这原本是个哲学概念,主体意为“我”,客体意为“你”。

    当把“我”放置于“你”的评判下,“我”就容易想太多。

    当一个人丧失自我,把自己当“客体”,内耗便随之而来。

    换句话说,只有夺回主体性,一个人才能从根上斩断那些胡思乱想。


    前阵子看韩国作家金爱烂的书,有个故事挺有感触。

    一个叫徐美英的女孩,常年饱受内耗折磨。

    读书时她怕人说她笨,上班后又怕人说她丑。

    思虑万千的她总是变着法儿地“折腾”自己,拼命读书、减肥就是为了迎合别人的目光。

    而且,每次做点什么事,她都下意识地偷瞄周围的反应。

    一旦听见谁叹了气,嘀咕几句,就开始紧张,搞得自己又累又焦虑。

    一次,有位朋友约她见面,她明明另有安排,但还是答应了。

    而下一秒,她就开始思考,如何给人一个好印象。

    那天,她早早起床,就穿什么衣服,带什么礼物,反复琢磨。

    最终,她把自己塞进一套特别紧的职业装,踩着10公分高跟鞋出门了。

    然而一见面,朋友只是抱怨了一句天热,美英就觉得自己穿错了衣服。

    在心里反复嘀咕:别人看我是不是觉得很夸张?我这个样子像不像个怪人?

    约会结束都过去好几天了,美英还在复盘那天的全过程。

    她就像个审判官,把自己置于法庭上,对自己的一言一行严厉审视。

    慢慢地,她陷入漫无边际的自我怀疑,之后很长一段时间都烦得不行。

    掩卷细思,我发现美英所有的痛苦,根源就在于,她总是把自己当“客体”凝视。

    她习惯于忽略真实的自我感受,总是站在外人的位子上,对自己指指点点。

    法国哲学家米歇尔·福柯说:

    “凝视是来自上位者的软暴力,被凝视的感觉之所以不舒服,是因为凝视不仅仅是观察,它还包含了评价甚至攻击的权力。”

    而最毒辣的凝视,不是他人的目光,而是你对自己的苛求。

    当你用“上帝视角”审视自我,内心不可能有平静的一天。

    有人做过一个比喻:过度反省就像在玩一场危险的想象游戏,充满敌意的较量中,斗争双方全是你自己。

    你勒令自己完美,不允许自己犯错,想被所有人喜欢……

    有一样做不到,你就开始自我攻击,最终沦为内耗的牺牲品。


    心理学界认为,找回主体性就是要突破外在束缚,把自我放在第一位,进而重建独立人格,找回对生活的掌控感。

    令自己不爽的要求,可以拒绝;自己讨厌的人,可以不理。

    不必再去分析对方,只是全然地表达自己。唯有如此,我们才能清清爽爽地工作生活。

    小说《沧城》中,就写过这么一个故事。

    在偏远的滇北小镇,有个叫金凤的女人,性子豪爽,不拘小节。

    但她却嫁给了一个文绉绉的读书人,对方很瞧不上她风风火火的样。

    起初,为了讨丈夫欢心,金凤是想破了脑袋,做什么事都顾虑重重。

    但这样活得太憋屈,脑子总是乱作一团,做事也总是弄巧成拙。

    后来她索性“豁出去”,管他怎么想,自己怎么开心怎么来。

    她不再围着丈夫转,而是向生产队主动请缨,做起了“赶马女”,每天驾着一匹马,在山沟沟间来回送货。

    颠簸崎岖的山路,风里来雨里去,金凤却乐得自在。

    她不用再看丈夫的脸色,不必再听邻里的闲话,心里有说不出的清净。

    一个人赶马的路上,想走就走,想笑就笑,想唱就唱,巴适得很。

    这就是夺回主动权后,人可以活出的样子。

    其实,我们也完全可以。

    生活中你的吃穿住用,不必管他人怎么评说;做什么事说什么话,以自己感受为重。

    对外界的反应,不猜不怕不紧张,干脆利落地做自己,心无旁骛地生活。

    从“被评价”“被评判”“被要求”中逃离,我们的心境便会豁然开朗。

    到最后,那些萦绕心头的思绪,会伴随你夺回自我的同时,风流云散。


    美国作家迈克尔·辛格,曾因过度忧虑,差点毁了自己。

    当年他从佛罗里达大学毕业后,本想大展拳脚,干出一番事业。

    无奈事与愿违,不仅事业上接连受挫,还经历了一段痛苦的婚姻。

    被贴上“失败者”的标签后,不等别人说什么,他先在心里把自己骂得一无是处。

    那几年,他时常在头脑里对自己进行审判,一会嫌弃自己不够好,一会抱怨自己命太苦。

    而内耗就像滚雪球,把生活里发生的一切都裹挟进去,直到将迈克尔彻底压垮。

    他患上了严重的焦虑症,每天活得惶惶不安,不得不去看精神科医生。

    这期间,有人建议他不妨去冥想,找个安静的地方彻底理清思绪。

    就这样,迈克尔·辛格踏上了“寻找自我”的冥想之旅。

    在著作《清醒地活》中,他分享了自己夺回主体性的全过程。

    首先,人要弄明白“我”是谁。

    “我”不是镜子中那个身体,不是叫什么的名字,也不是儿子、职员这种身份。

    而是对生活的感受,理解、对万事万物的察觉,对茫茫人生的体验。

    把“我”的感受放在最前面,你就不会过度在意别人的反应。

    只会专注地做事,于每一分每一秒中感受,而不是一刻不停地瞎想。

    比如,你穿了件喜欢的衣服,就感受那份喜悦,不必管别人觉得好不好看;

    比如,大家都找工作你选择了考研,就接住这份挑战,也无需多虑其他。

    第二点,完全对“我”负责。

    既然有了自主选择,那结果如何,全然接纳。

    结果满意,就继续努力,不满意,就立马改过。

    不给自己迟疑的“中间状态”去瞻前顾后,去不断反刍。

    积极做事,当内心被丰富的体验塞满,就容不下没意义的思考。

    迈克尔就这样一点一点把自己从“外界的审判”中夺了回来。

    他喜欢清净,就开了一家冥想社,他喜欢分享,就写网文出书表达自己。

    几年后,当他再出现在公众视野,全然一副神清气爽的样子。

    从辛格的故事中,我们不难看出:

    夺回主体性,关键就在于尊重自己的感受,专注做自己的事。

    不帮别人“霸凌”自己,完全站在自己这边。

    心中只装着一个念头,顾好眼下,认真生活。

    唯有如此,我们才能摆脱内耗,回归平静。


    一期访谈上,媒体人刘同谈起自己的成长经历。

    他坦言自己是标准的小镇青年,也有讨好型人格,常年内耗严重。

    尤其二十多岁的时候,对人谄媚得很,干什么都谨小慎微。

    但如今的他,是畅销书作家,上市公司高管,内心强大得很。

    刘同说,转变的关键点,就是找回了自己的主体性。

    他反复提醒大家:

    一定要把“评价标准”从别人手中夺回来,人的精神力量才不会被分散。

    否则,这个人批评你,你就反思,那个人质疑你,你就自证,再有个人讨厌你,你就自责……

    那你的内心戏,将乱糟糟地,没完没了。

    倒不如把这些人请下人生舞台,演自己的剧本,过自己的日子。

    在别人的世界里顺其自然,在自己的命运中主宰方向。

    不多想,不过虑,不为难自己,内耗这种事就不会找上你。

    与朋友们共勉。

  • 本科教育65周年特辑 | 中医药原创主题话剧《大医精诚·寻找孙思邈》再度上演

    [tip type=”info” ]六十五载栉风沐雨,六十五载春华秋实。2024年是我校本科教育65周年。为传承文化、凝聚共识、汇聚力量、继往开来,增强师生爱校荣校意识,学校微信公众号开设“本科教育65周年特辑”栏目,宣传学校办学成效和本科教育65周年纪念活动暨2024年校庆月系列活动,共同谱写一流中医药大学建设新篇章。[/tip]

    10月18日,学校举行中医药原创主题话剧《大医精诚·寻找孙思邈》演出活动。参加学校本科教育65周年系列活动的各界嘉宾、海内外校友、师生代表等1000余人到场观看。

    原创话剧《大医精诚·寻找孙思邈》以唐代名医孙思邈的行医事迹为原型,通过双主线叙述,从孙思邈和青年学子的双重时空视角展开,生动地再现了悬丝诊脉、病梨树赋、回春有术、除障扫瘟四幕场景。该剧旨在展现新一代中医药学子对“大医精诚”精神的探寻、传承和弘扬,沿着《备急千金要方》的写作之路,探讨生命、理想、信念的医者命题,追寻千年中医药史中属于“大医精诚”的那一束光,不断激励新时代中医药学子踔厉奋发、守正创新,努力争做中医药事业传承创新发展的坚守者、传播者和践行者。

    这部原创话剧是学校中医药题材系列原创舞台艺术精品之一。该剧自2023年12月首演以来反响热烈,受到国家级和省级媒体的多角度报道,并在今年开展了多场巡回演出。此次舞台呈现的演员阵容全部是新演员,他们放弃暑期时间参加集训,在课余时间加紧排练,在排演过程中不断激发和坚定着新时代中医药学子的专业认同、职业自信和医学信念。

    近年来,学校注重将中医药学科特色与艺术人文表现形式深度融合,编创了一系列集民族性、艺术性、时代性为一体的中医药原创舞台艺术作品,不断丰富彰显中医药文化特色的美育工作体系,探索出了中医药文化传播新形式,激发新时代中医药学子汲取“大医精诚”的力量源泉。

  • 龙与中医药文化的不解之缘,这些你都知道吗?

    甲辰龙年到来,到处是“龙行龘龘”的祝福。在十二生肖中的动物中,唯有“龙”是虚构的,然而却深得人们重视。龙究竟长什么样?明朝药学家李时珍在《本草纲目》中引申述古人说法指出,龙的外形有“九似”,即头似驼,角似鹿,眼似兔,耳似牛,项似蛇,腹似蜃(蛤蜊),鳞似鲤,爪似鹰,掌似虎。显然,人们将各种动物的优点都叠加到“龙”的身上,从而使它格外尊贵,乃至成为天子的象征。

    龙文化在中国有深厚的基础,这同样也反映在中医药文化中。不过,在中医药体系中,“龙”并不是独尊无二的,它也要符合医学道理,顺应医学规律。下面我们来看看中医药是如何驭龙有术的。

    妙借龙性论制驭

    人们都熟悉“东方苍龙、西方白虎”的说法,龙在五行中东方属木,在五脏中则与肝脏相配。如《普济方》说:“(肝)其位居于左,以应东方苍龙之木。”

    东方苍龙、南方朱雀、西方白虎、北方玄武,在古代称为“四神兽”,其历史相当悠久。距今约7000年前的濮阳西水坡45号墓中,人们发现了目前最早的蚌塑青龙、白虎形象,正好分居于东、西两方。但是龙、虎与人体脏腑怎么扯上关系了呢?其实在中医早期经典中并没有这种说法,像《黄帝内经》中从来没有提到龙,书中提到与肝脏相配的五畜是鸡。由此可见《黄帝内经》不尚虚妄,具有理性精神。

    不过“四神兽”的观念被道教沿用,并将其与人体脏腑对应。巢元方《诸病源候论》中引用道教的养生导引法时就提到“卒左胁痛,念肝为青龙”的说法。由于肝与龙均色青、属木,在原理上相通,所以后来医书中也采用了这一说法。但有意思的是,古代医家以肝配龙,并不表明肝的尊贵,反而是用来提醒,要时刻对它保持警戒。

    中医理论贵虚贵静,而龙在古代文化被认为桀骜不驯的。东汉哲学家王充在《论衡》中记载,传说飞龙升天会带来很大破坏:“盛夏之时,雷电击折树木,发坏室屋,俗谓天取龙。谓龙藏于树木之中,匿于屋室之间也,雷电击折树木,发坏屋室,则龙见于外。龙见,雷取以升天。”中医对肝的认识,与这种说法有相似之处。肝为将军之官,其性容易升发太过,一旦龙腾雷击,那不就对人体带来伤害吗?古代医家把这种情况称为“龙雷之火”,或称相火。

    那么,如何消除“龙雷之火”的危害呢?古人仍然从龙的传说中得到启示,即可以滋肾水以涵肝木。因为龙喜居于水中,如果水深,则龙潜水底而不会升腾了,所以可以通过滋肾来防治肝木过于升发。清朝温病名家吴鞠通在《温病条辨》中有一条“小定风珠”方,治疗虚火上冲,厥而且哕者,就应用了这一原理。方中有一味滋阴潜阳的龟板,吴鞠通借用“四神”的说法指出其独特作用:“亢阳直上颠顶,龙上于天也。制龙者,龟也。古者豢龙御龙之法,失传已久,其大要不出乎此。”这些其实是他的临床经验,通过巧妙地借用“龙”的特性来加以阐明,就更易于让读者理解。

    “兴风作浪”有奇用

    “龙”之兴风作浪虽然值得警惕,但如果能合理借用,有时却又是绝妙的治疗手段。这方面的代表方就是医圣张仲景的大小青龙汤了。

    在张仲景《伤寒论》中,两张以“龙”命名的方剂功用各有不同。大青龙汤有发汗解表,清热除烦的功效,主治外感风寒,兼有里热,也治溢饮证;小青龙汤具有辛温解表,解表散寒,温肺化饮之功效,主治外寒里饮证。他们为什么以“青龙”为名呢?不少注家都指出,两方主治的特点是都有水饮之邪为患,龙腾之时能驱散雨水,故借用这一名称。例如清代魏荔彤评价大青龙汤说:“大青龙本行水之神,用以驱治水邪,兴云致雨使阳无所郁而气畅,阴无所凝而水消。”清代名医张志聪也说:“大青龙者,乃在天之龙,能兴云施雨,涣汗,其大号者也。小青龙者,东方起蛰之龙,从下而上,能泄冬令之寒水者也。”他指出二方均能发汗散水饮,即“大青龙风行雨涣,小青龙振蛰云兴”,方名形象地体现了其功效特点。

    善于借用“龙”的力量的,还有著名的“黄龙汤”。这是一张治疗阳明腑实、大便秘结的方剂,其特点是在大黄、芒硝、枳实、厚朴等攻下药之外,加用人参、当归、甘草等补药。为何如此?一种解释认为,此方主要适用于体质较弱的病人,为防止泻下药伤人正气,因此采用“补泻兼施”的办法。但《张氏医通》认为这样理解不够正确,他说“补”的目的是为了增加“泻”的功效:“汤取黄龙命名,专攻中央燥土。土既燥竭,虽三承气萃集一方,不得参、归鼓舞胃气,乌能兴云致雨?”脾胃属土而色黄,人参等加强了脾胃荡涤邪气的功能,所以形象地称为“黄龙汤”。后来吴鞠通在中《温病条辨》还认为光加人参、当归等还不够,进一步改良为新加黄龙汤,又加用麦冬、生地、玄参、海参等以阴阳兼补。

    “龙”药家族功效多
    说到药物,带有“龙”字的中药相当多。而且它们的药性和功效都不简单,像龙胆草、龙葵大苦大寒,龙血竭、龙须藤活血止痛,龙眼肉、血龙藤(鸡血藤)补血佳品等。当然这些植物药只是借用“龙”的名称。“龙”毕竟是动物,我们不妨来看一看动物药中的“龙”。

    首先要说的,自然是传说中“龙”的身体遗存物,即龙骨和龙齿。它们实际是远古哺乳类大动物的骨或齿的化石,只是古人以为是“龙”的遗骸,并因此认为它们具有“龙”的性能。李时珍说:“龙者东方之神,故其骨与角、齿皆主肝病。”由于它们已经矿物质化,所以更长于重镇安神。古人强调:“肝藏魂,能变化,故魂游不定者,治之以龙齿。”

    宋代《本事方》记载了一个医案:有个姓董的书生每当睡下,身体虽然在床上,却感到魂神离体,因而惊恐不安,通宵不能入睡。后来医生用珍珠丸治愈。珍珠丸中就有龙齿,医者说:“肝有邪,魂不得归,是以卧则魂若离体也。”并指出:“治魂飞扬者,宜以龙齿。”作者还感叹说:万物都包含着奥秘,我们要细心体会啊!当然古人主要是用“取象比类”的思维来说明作用机理,现代医生则还可以参考科学数据。据研究,龙骨、龙齿含主要含碳酸钙、磷酸钙等矿物质有降低血管壁通透性和抑制骨骼肌兴奋的作用,这或许是其安神定惊功效的机理之一。

    世上虽然没有龙,但“龙”的形象来自多种动物,于是人们也将一些与龙有相似特征的动物取一个带“龙”的名字或别名。如中药地龙,即蚯蚓,它生活于地下,体形圆长而柔软,与传说中的龙身相似,故有此名。地龙是功效卓著的良药,既然是“龙”,自然也入肝经,可以平肝熄风,当然它更擅长通经活络,中医治疗中风偏瘫后遗症的名方补阳还五汤中,它是重要药物。

    带“龙”字的动物药还有石龙子。它是蜥蜴的一种,体呈圆柱形,头为圆锥形,尾长渐尖,颇有一点“龙”的样子,常活动在山石间,故此得名。李时珍指出其功效长于利水。用到石龙子的药方不多,但有一种非常有名,这便是中药老字号杭州胡庆余堂生产的“辟瘟丹”。据说左宗棠西征时,士兵患瘟疫,曾紧急让胡雪岩送此药到前线,缓解了疫情。近代杭州、上海等地发生瘟疫时,该药也往往供不应求。生产该药需要用主产于杭州灵隐一带的“铜石龙子”,它金背白肚,是杭州道地药材。每年夏季,胡庆余堂的药工就携师带徒前去灵隐、天竺捕捉以制用。灵隐寺僧人本来反对杀生,但因此药是救人所用,便不予干预。


    龙在传统文化中有特殊地位。人的生命也正如《易经》乾卦爻辞所说的,有“潜龙勿用”“见龙在田”到“飞龙在天”的不同状态,古代医家善于从龙的意象中感悟脏腑特性和方药机理,但又谨记不能“亢龙有悔”,于是用各种巧妙治法来扬其长而避其害,可谓驾驭有术。这也充分体现了中医药“致中和”的文化特色。